Международный конкурс «Евразия»: поворот на 180 градусов

Таков фильм «Вулкан» режиссера из Исландии Рунара Рунарссона. По сути, это открытие нового имени в европейском кино, потому что режиссер, опираясь на, казалось бы, отыгранный уже в кино сюжет о том, как проживший жизнь для себя старик понимает, что жизнь и место, где он живет, шире его самого. Благодаря чуть ли не замороженному внешнему (действительность) и внутреннему (герой) холоду изображения фильм заставляет молча и не спеша проникнуть даже не вглубь самого героя, а в сознание современника. Тем самым ему дается шанс отремонтировать свой баркас и начать жизнь заново.

Открытые двери становятся метафорой в иранском фильме «Пожалуйста, не беспокоить» режиссера Мохсен Абдолвахаба. Режиссер в трех новеллах легко и весело подсмеивается над непоколебимыми восточными устоями жизни, где жена везет упирающегося мужа в полицейский участок, женщина ведет под венец мужчину, а старуха открывает старые замки незадачливому телемонтеру с младенцем, оставленному женой. А вот главный герой в российской картине «Другое небо» (режиссер – Дмитрий Мамулия) оставляет свой дом и вместе с сыном отправляется из Средней Азии в Россию в поисках уехавшей на заработки жены. В фильме Каталин Митулеску «Любовник» (Румыния) западный взгляд на социальную действительность показан чуть ли не через азиатскую форму изображения – горизонтальные планы, паузы, пустующие пространства. Отчего «конечная остановка» по-румынски буквально душит неустроенностью жизни Восточной Европы в финале.

Жизнь, как сонм тайн и сказаний представлена в филлипинской картине «Бусонг». Режиссер Ауреус Солито соединяет души человека и окружающего мира, словно говоря об их нерушимой гармонии, где красота природы, сливаясь с женским началом, дышит в каждом кадре древними и настоящими сказаниями о природе добра и любви. Казалось, по-соседству с ней стоит кыргызская картина «Признание в любви как ритуал». Но насколько эта позиция выражена по-своему! Три режиссера, три истории, три драмы, где герои не открывают двери, а, наоборот, с вызовом чертят линию собственной территории мелком от тараканов. Другой герой и другая позиция – в картине нашего соотечественника Наримана Туребаева «Солнечные дни». Его герой больше отстаивает свою позицию одиночества и бездействия в бесполезном существовании окружающего мира (участвовал на МКФ Локарно в Швейцарии).

А Зульфикара Мусаков в фильме «Свинец» (Узбекистан) сталкивает прошлое и настоящее. Герой заново переживает и переосмысливает свой выбор, сделанный в сталинскую эпоху. Переосмысливает свою жизнь с точки зрения прошлого и настоящего герой фильма известного английского режиссера Сэма Гарбарски «Далеко по-соседству» (Франция). На могиле своей мамы он теряет сознание и возвращается в свое прошлое мальчиком-подростком, но с сознанием прожитых лет заново пытается понять поступки дорогих для него людей.

Близко к этой картине стоит и казахский фильм «Риэлтор» (он участвует в конкурсе российского кинофестиваля «Киношок» нашего молодого режиссера Адильхана Ержанова, у которого свой оригинальный взгляд на героя и историю). Отправной точкой от древних могильников становится путь к осмыслению своего пространства для главного героя-должника и бездельника Дарика. Из черно-белого мира настоящего он попадает в жгучее, слепящее солнцем прошлое еще дальше, чем герой «Далеко по соседству».

Жить ради кого-то – смысловая нить, проходящая в фильме «Бедуин» нового реформатора киноязыка в российском кино Игоря Волошина. Этот режиссер – мастер удивительных переходов. И в этот раз он чуть ли не методично добивает сначала долгим топтанием на социальной «чернухе», убивая героиню, приехавшую в столицу в поисках денег на операцию для смертельно больной дочери. Камера не отпускает главную героиню, она чуть ли не преследует ее, проходя с ней круг за кругом ее неудач, чтобы в финале вдруг открыть какие-то новые горизонты. Камера поворачивает картинку на 180 градусов, Запад становится Востоком, и героиня обретает новый смысл жизни.

Вера Ляховская